Nina Popova

Nina Popova

Вторник, 03 июня 2008 18:49

Учёный и журналист

Леонид СУМАРОКОВ, которому 10 июня 2008 года исполняется 70 лет, отвечает на вопросы Игоря БЕЛОВА.


- В начале нашего разговора хотелось бы узнать несколько самых общих фактов, связанных с Вашим становлением. Где Вы учились и работали на начальном этапе своей карьеры?

 

- Родился в Архангельске. С отличием окончил Московский инженерно-физический институт (МИФИ) и аспирантуру этого института (ныне Государственный технический университет). Стажировался в Лондонском университете (1964-1965 гг.) по специальности «Вычислительная техника» и в Международном институте прикладного системного анализа (IIASA) в Лаксембурге под Веной (1976 г.). Доктор технических наук, профессор, долгие годы преподавал в МИФИ, пройдя путь от ассистента до заведующего созданной по моей инициативе первой в стране кафедры системного анализа. Подготовил к защите 25 аспирантов и соискателей. В настоящее время - профессор этой кафедры, а также советник Международного института проблем управления (Москва) и Счётной палаты РФ. Являюсь также научным руководителем Международного фонда выживания человеческой цивилизации, организатор которого - известный болгарский профессор Александар Попов. В далёком уже 1984 году был избран членом-корреспондентом Академии наук СССР, а с 1991 года - член-корреспондент Российской Академии наук.

- Что Вам лично удалось сделать в области науки? Каковы наиболее важные результаты?

 

- Занимался научной и преподавательской работой в МИФИ. Параллельно около 15 лет работал в Международном центре научной и технической информации (МЦНТИ) в Москве, в том числе более десяти лет директором этой организации. К основным достижениям Международного центра в этот период, полученным с моим участием, отнёс бы создание в конце 1970-х годов с использованием отечественного и СЭВовского оборудования первых в Советском Союзе систем теледоступа и поиска смысловой информации, в том числе с использованием спутников связи. Говоря другими словами, это был своего рода российский прообраз нынешнего интернета, за несколько лет до официального оформления Рунет. Кроме этого, была разработана и внедрена первая в нашей стране система компьютерной аналитики для анализа и прогнозирования развития отдельных научных направлений. Будучи системщиком и специалистом в области информации, по своей линии и в тесной кооперации с другими участвовал в работах по развитию атомной энергетики, в частности моделированию с целью предотвращения и смягчения последствий Чернобыльской аварии. Другой пример, связанный с указанными системами, - анализ причин снижения в тот период в США темпов развития атомной энергетики. Результаты этой работы докладывались и обсуждались на президиуме АН СССР, а также на учёном совете Института атомной энергии им. Курчатова и получили понимание и поддержку.

 

- Расскажите вкратце о Вашей преподавательской работе.

 

- Если совсем коротко, то хотел бы выделить только тот факт, что лекции в МИФИ, особенно последнего периода, те, которые читал студентам - «без пяти минут выпускникам», - были, как мне думается, нечто специальное и нетрадиционное. Готовил их, как говорится, на свой страх и риск (нельзя сказать, что на каком-то этапе такую тему из осторожности приветствовали в Минвузе), и это была попытка критического сопоставления преимуществ и недостатков двух конкурирующих тогда систем - плановой и рыночной. Знаю, что потом некоторые результаты, в частности данные из созданного тогда так называемого «банка экономических ситуаций», пытались (впрочем, как и многое другое, безуспешно) использовать в планах реформы советской экономики.

 

- У Вас был опыт работы по управлению отечественной наукой в качестве заместителя председателя Государственного комитета по науке и технике (ГКНТ) СССР в конце 1980-х годов. Что можно сказать об этом?

 

- Да, в 1987-1989 годах работал в этой должности. Курировал вопросы взаимодействия с АН СССР, Минвузом СССР, Государственной системой научно-технической и экономической информации, Ведомством по охране окружающей среды, ВАК СССР, АПН, ТАСС, Гостелерадио, ВААП и рядом других учреждений и организаций. А также с обществом «Знание» и другими общественными организациями научного профиля, включая даже объединение уфологов. Был членом государственной комиссии по проблемам Арктики. Одновременно выполнял обязанности сопредседателя Советско-французской комиссии по научно-техническому сотрудничеству и совместным проектам и аналогичных комиссий с Индией, Венгрией, а также был членом подобных комиссий с Кубой и Вьетнамом.

 

В этот же период являлся членом Советской комиссии по делам ЮНЕСКО, а также Советского комитета по системному анализу, членом ВАК СССР и ряда других комиссий, которые занимались проблемами надёжности и риска в сложных технических системах; техногенными катастрофами, специальными информационными технологиями; перспективами гелиевых технологий и другими.

 

- Знаю, что значительная часть Вашей деятельности так или иначе связана с работой в международных организациях. Расскажите нашим читателям и об этом, а заодно и Вашей деятельности в качестве журналиста-международника.

 

- Правду сказать, никогда специально не готовился к подобной деятельности, а потом обнаружил, что более половины моей творческой жизни так или иначе оказалась связана с международными организациями. В общем-то, как и многое другое в моей жизни, происходило как бы случайно. Кто-то порекомендовал мою кандидатуру для работы в ООНовской организации по промышленному развитию (ЮНИДО), которая располагается в Вене. И меня довольно неожиданно избрали по конкурсу на генеральной ассамблее этой организации. Как раз к окончанию контракта в стране произошли серьёзные драматические события, связанные со сменой власти и самой системы. Может быть, я не прав, но в тот момент было впечатление, что меня в России особенно не ждали. Решил приглядеться, что будет дальше. За это время я и мои дети как-то устроились с работой и продолжением учёбы. Время прошло быстро, как говорится, не успел оглянуться. Долго не понимал (да и теперь далеко не всё понимаю, хотя к чему-то попривык), что происходит на Родине и куда движется дело, но связи с ней никогда не терял.

 

В какой-то момент, уже оказавшись за рубежом, понял, что в одиночку, без работы в научном коллективе, дальше существенных результатов в области науки получить не смогу. С другой стороны, жизнь сложилась так, что она была буквально насыщена встречами с интересными людьми, начиная от «зэков» конца сталинских времён, людей «среднего уровня» и до самых высоких людей, работающих в области науки и даже некоторых стоящих у руля государства. К этой теме неоднократно обращался в своих журналистских публикациях, считая своим долгом рассказать о людях, с которыми довелось общаться и сотрудничать.

 

С 1993 года работаю как профессиональный журналист по проблематике ООН (международные организации и системы, проблемы устойчивого экономического развития и управления соответствующими процессами), а также оценки риска в сложных системах, техногенных катастроф, развития энергетики и в некоторых других областях. Основные журналистские публикации сосредоточены в портале «Наследие» (www.nasledie.ru), раздел «Персональные базы данных. Авторы и корреспонденты».

 

Аккредитован при ряде международных организаций; член российских и международных журналистских союзов и ассоциаций. За цикл аналитических работ по итогам работы в 2001-2002 годах удостоен первой премии Ассоциации журналистов ООН в Вене. Памятна статья о необходимости приоритетной роли и деятельности против международного терроризма с критикой позиции президента США. Считал, что эта область в то время хозяином вашингтонского Белого дома недооценивалась. К сожалению, оказался прав, а статья, кстати, была опубликована за несколько месяцев до известных событий в США 11 сентября 2001 года и оказалась в каком-то смысле «пророческой».

- Ваши планы на ближайшее будущее? Как Вы оцениваете то, что удалось сделать? Добавьте, если можно, ещё несколько слов о себе.

 

- В отношении планов - трудный вопрос. Если откровенно, не могу на него ответить даже самому себе. Да и возраст уже такой, что говорить о планах, тем более перспективах, трудно. Можно ли сказать, что в своей жизни преуспел? Нет, конечно. Но, думаю, что всё же сделать кое-что успел. Говоря о себе, могу добавить - награждён орденом Дружбы народов, медалями. Женат, имею двоих детей и внука. Дети - специалисты в области компьютерных технологий.


- А каковы любимые занятия в свободное время?

 

- Читать и перечитывать русскую и зарубежную классику. Среди любимых авторов - Гоголь (он - особенно), Чехов (главным образом его рассказы), Лесков, Зощенко, Булгаков, Ильф и Петров, Сименон, Марк Твен, Мопассан, Джек Лондон, Джеймс Олдридж, Бернард Шоу, Ирвин Шоу, Лион Фейхтвангер, Айрис Мердок, Фенимор Купер, Дюма. Очень люблю сказки Андерсена, сказку Л.Кэрола об Алисе в Стране чудес, а из народных - японские сказки. Люблю читать и анализировать книги о выдающихся людях прошлого и современности.

 

- Леонид Николаевич, от имени всей редакции «Российского курьера» и от себя желаю Вам крепкого здоровья и многих дальнейших творческих успехов!

 

Председатель комитета Организации сотрудничества железных дорог (ОСЖД) Тадеуш ШОЗДА беседует с корреспондентом «РК» Игорем БЕЛОВЫМ.


– Г-н Шозда, расскажите, пожалуйста, вкратце об истории создания ОСЖД.


– Организация сотрудничества железных дорог является международной организацией, созданной 28 июня 1956 г. в Софии (Болгария) министрами, ведавшими ж/д транспортом. Основой существования и работы ОСЖД является «Положение об ОСЖД», которое имеет характер международного договора. Сегодня членами ОСЖД являются транспортные министерства и центральные государственные органы из 27 стран, отвечающие за ж/д транспорт.


Согласно «Положению об ОСЖД» возможны также другие формы участия в организации. Министерства или железные дороги других стран могут по их желанию иметь статус наблюдателя, а фирмы и организации, непосредственно связанные с деятельностью железных дорог, приглашаются участвовать в работе ОСЖД в статусе присоединённого предприятия. Например, наблюдателями в ОСЖД являются сегодня национальные ж/д компании Венгрии, Греции, Сербии, Финляндии, Франции и ФРГ, а к многочисленной группе присоединённых предприятий принадлежат, среди прочих, транспортное подразделение германского концерна Сименс АГ, фирмы «Трансмашхолдинг» и ЗАО «Транс ТелеКом» (Россия), Plasser & Theurer (Австрия), Intercontainer Interfrigo (Швейцария), Kamax (Польша), Railtech International (Франция), Vossloh Fastening Systems GmbH (ФРГ), Jerid (Чехия), корпорация «Южная промышленно-инвестиционная группа» (Украина) и другие.


- Каковы основные направления деятельности ОСЖД на современном этапе?


- Задач, стоящих перед нашей организацией, немало, они первостепенны и актуальны в целом на протяжении всей более чем 50-летней истории ОСЖД: развитие и совершенствование международных ж/д перевозок, прежде всего в сообщении между Европой и Азией, включая комбинированные перевозки; формирование согласованной транспортной политики в области международных ж/д перевозок, разработка стратегии деятельности ж/д транспорта и стратегии деятельности ОСЖД; совершенствование международного транспортного права, ведение дел по Соглашению о международном пассажирском сообщении (СМПС), Соглашению о международном ж/д грузовом сообщении (СМГС) и по другим правовым документам, связанным с международными ж/д перевозками; сотрудничество по решению проблем, связанных с экономическими, информационными, научно-техническими и экологическими аспектами ж/д транспорта; разработка мероприятий по повышению конкурентоспособности ж/д транспорта по отношению к другим видам транспорта; сотрудничество в области эксплуатации железных дорог и технических вопросов, связанных с дальнейшим развитием международных ж/д перевозок; взаимовыгодное сотрудничество с другими международными организациями, занимающимися вопросами ж/д транспорта.


– В контексте географического положения стран-членов ОСЖД ключевой задачей, как видим, является деятельность ж/д транспорта в рамках евроазиатской транспортной системы. Что необходимо предпринять, чтобы выиграть в конкурентной борьбе с морскими и автомобильными перевозчиками?


– Сначала приведу несколько цифр. Протяжённость железных дорог стран-членов ОСЖД составляет свыше 280 тысяч км. Железными дорогами этих стран перевозится в год более 5 млрд. тонн грузов. Анализ перевозок в странах-членах ОСЖД свидетельствует о ежегодном росте объёмов перевозок грузов, но он не во всех странах, естественно, одинаков, и, по нашему мнению, используются далеко не все возможности. Этому мешают существующие барьеры на пути продвижения грузов в международном сообщении. Я имею в виду и пограничные проблемы, и недостатки в развитии инфраструктуры на отдельных участках ж/д коридоров, и наличие двух правовых систем, регулирующих эти перевозки, и подчас низкий уровень сервиса, и недостаточно чёткую и согласованную тарифную политику.


Стратегической задачей и основным направлением нашей работы на период до 2020 г. будет поиск путей и методов повышения конкурентоспособности ж/д транспорта. В ряде европейских стран эта проблема проявляется более заметно, поскольку там уровень перевозок падает. В то же время в таких государствах, как Россия, Китай, Казахстан и другие, наблюдается резкий рост перевозок. Транспортная политика должна учитывать происходящую трансформацию перевозок и быть готовой к пропуску возрастающих потоков грузов из этих стран.


Одним из направлений политики ОСЖД является развитие транспортных коридоров ОСЖД – всего их 13, а по территории России проходит 8 коридоров. РФ является связующим звеном в цепи этих маршрутов. И коридоры I, II и V - самые большие в мире по объёму и протяжённости, и все они проходят по территории РФ, что определяет большое значение Российских железных дорог в системе ОСЖД. Хотел бы ещё отметить следующее. В связи с тем, что поток грузов с востока многократно превышает западный поток, в настоящее время заслуживают внимания рассматриваемые проекты продления широкой колеи 1520 мм через Украину и Словакию до Австрии. Всё это создаст благоприятные условия совершенствования грузовых перевозок, наращивания их и преодоления существующих барьеров на их пути.


– Как используется потенциал упомянутых Вами коридоров?


– Работы по совершенствованию ж/д коридоров для повышения их пропускной способности и конкурентоспособности ведутся постоянно. В то же время проведённые исследования показали, что по большинству коридоров потенциал пропускной способности используется только на 50-70%, то есть имеется возможность увеличивать объёмы перевозок, хотя и не везде. Видя эти проблемы, ОСЖД в своей деятельности уделяет большое внимание их изучению, разработке соответствующих мер и рекомендаций по совершенствованию работы коридоров, ликвидации узких мест. За последние годы проделана огромная работа по исследованию всех коридоров ОСЖД, на основе которой мы приступили к составлению паспорта каждого коридора.


Крупнейшими участниками товарообмена на евроазиатском направлении являются Китай, Япония, Республика Корея. Объёмы перевозок между этими странами и Европой с 2000 г. составляют от 60 до 80 млн. тонн, из них контейнерные грузы – более 30 млн. тонн. Но на долю самого короткого и достаточно высокоскоростного ж/д пути – коридора № 1 через Транссиб – приходится лишь 1% от суммарного евроазиатского контейнеропотока. Поэтому всем железным дорогам, находящимся в этом коридоре, нужно мобилизовать свои усилия на создание условий, позволяющих конкурировать с другими видами транспорта. Здесь необходима большая солидарность. Хотел бы ещё отметить, что на железных дорогах стран-членов ОСЖД в минувшие годы активно проводились работы по увеличению объёмов контейнерных перевозок маршрутными поездами. Новые маршрутные контейнерные составы созданы на железных дорогах России, Украины, Казахстана, Китая, Чехии, Словакии, Венгрии, Литвы, Беларуси и Польши. Недавно такие поезда стали курсировать в еженедельном ритме между Стамбулом (Турция) и Алматы (Казахстан).


– Есть ли прогресс в решении задачи по упрощению пересечения пограничных переходов?


– Страны-члены ОСЖД имеют до 200 пограничных ж/д переходов. Практически на каждом из них имеются свои особенности и проблемы. ОСЖД совместно с Международным союзом ж/д транспорта (МСЖД) внимательно изучали на протяжении нескольких последних лет эти вопросы. Результатом стало большое количество рекомендаций, мер, выводов и предложений, большинство из которых с успехом были внедрены и задействованы. Но анализ работы показал, что этих мер было недостаточно, так как решение не всех вопросов зависит от соответствующих ведомств, многие находятся в компетенции правительств. Поэтому по инициативе Комитета ОСЖД было предложено рассмотреть эту проблему под эгидой ООН на международной конференции по облегчению пересечения границ, в которой приняли бы участие ведущие представители правительств, а также пограничных и таможенных ведомств, ж/д компаний. Эта инициатива была поддержана. Подготовлены проекты Приложения 9 к Конвенции по контролю грузов на границах и новой Конвенции по контролю пассажирских поездов, разработана программа действий и ряд других документов. Задача стоит предельно чёткая – успешно провести эту конференцию, постараться привлечь внимание правительств всех стран ООН к существующим проблемам и в конечном итоге решить их. Не могу не отметить, что ОСЖД сделало уже немало в этой области. Почти 10 лет, к примеру, мы работали над разработкой Конвенции о процедуре международного таможенного транзита при перевозке грузов ж/д транспортом с использованием накладной СМГС. Сегодня эта Конвенция открыта для подписания. Хотелось бы, чтобы страны - члены ОСЖД как можно быстрее ратифицировали этот документ. Её применение в международном грузовом сообщении позволит существенно облегчить процесс прохождения транзитного груза через границы.


– Одной из важных предпосылок для повышения объёмов транзитных перевозок является оптимальная тарифная политика, которая удовлетворяла бы всех участников перевозочного процесса. Как с участием ОСЖД решается этот вопрос?


– Этот непростой вопрос необходимо решать, находить приемлемые компромиссные решения. В противном случае мы все будем проигрывать. Хотелось бы затронуть этот вопрос с другой стороны. Всем известно, что в цене перевозки заложена доля стоимости инфраструктуры, и она явно различается в разных видах транспорта. Так, на ж/д транспорте она достигает до 30%, в автомобильном – 5-10%, на морском – 3-5%. Как видим, ж/д отрасль сегодня находится в худших условиях, а в это время автотрассы, особенно в европейских странах, заполнены грузовыми тяжеловесными машинами. Легковой транспорт зачастую не может свободно передвигаться, загазованность превышает допустимые пределы. Параллельно с автотрассами часто проходят ж/д магистрали, на некоторых из них из-за малого объёма перевозок рельсы, образно выражаясь, тихо-мирно ржавеют. Удручающая картина. Что необходимо делать, где выход? Мы убеждены, что железным дорогам, международным ж/д организациям – ОСЖД, Межправительственной организации по международным перевозкам (ОТИФ), МСЖД – следует очень внимательно изучить ситуацию и представить правительствам всех стран и ООН совместный доклад, который мог бы стимулировать принятие законов и механизмов, предусматривающих переключение части грузового потока с автомобильного на ж/д транспорт. Это подразумевает и введение специальной платы для грузового автотранспорта за пользование международными автотрассами, и введение специальной налоговой системы, и дотаций государств.


Всё это позволит разгрузить автотрассы, улучшить экологическую ситуацию, избежать необходимости расходования больших финансовых затрат на строительство новых или расширение действующих автомобильных дорог (стоимость одного километра автобана – 10-15 млн. евро), укрепить безопасность на автодорогах. Загрузка ж/д транспорта позволит решить вопрос организации более плотного курсирования маршрутных контейнерных поездов на постоянной основе. Сегодня в ряде случаев требуется 4-7 дней на накопление грузов для одного маршрутного поезда. А имея грузопоток, можно было бы пропускать по несколько составов в сутки. Естественно, что в этом случае и цены за перевозку стали бы значительно ниже. Все эти вопросы напрямую связаны с проблемой повышения конкурентоспособности ж/д транспорта.


В заключение нашего разговора хотел бы ещё раз подчеркнуть огромное значение солидарных направленных действий всех специалистов в области международных ж/д перевозок для развития и дальнейшего совершенствования этой важнейшей народнохозяйственной отрасли, для укрепления взаимодействия, взаимосвязи и поддержки между железными дорогами евроазиатского пространства.


Варшава-Вена

Тадеуш ШОЗДА родился 9 октября 1947 г. Выпускник юридического факультета Университета им. Марии Кюри-Склодовской в Люблине. На Польских железных дорогах (ПКП) работает с 1971 года. В 1990 г. занимал должность советника генерального директора ПКП, а спустя год был назначен на пост заместителя генерального директора ПКП. В августе 1992 г. был назначен на пост заместителя министра транспорта и морского хозяйства Польши. Эту функцию выполнял до 1998 года. Отвечая за сотрудничество польского ж/д транспорта со странами-членами ОСЖД, принимал участие в работе сессий Совещания министров Организации сотрудничества железных дорог. Под его руководством были разработаны польские проекты и предложения, которые вошли в Соглашение об организационных аспектах комбинированных перевозок в сообщении Европа-Азия. Он внёс значительный вклад в проводимые работы по использованию крупнотоннажных контейнеров. С 1 июля 1998 г. Тадеуш Шозда назначен на пост председателя комитета ОСЖД. Штаб-квартира комитета ОСЖД расположена в Варшаве.

Суббота, 26 апреля 2008 16:25

Всё для гостя

В Венском выставочном центре во второй половине апреля прошла выставка, в рамках которой посетителям предлагалось познакомиться со всем тем, что необходимо для души и тела, - отменной едой, благородными напитками и в целом не только кулинарным мастерством, но и изысками сервировки.

 

Вино и пиво самых различных производителей, конечно же, лилось рекой, а производители сопутствующих гастрономическому сервису товаров (посуды, скатертей, мебели, кухонных принадлежностей, кофейных аппаратов и т.д.) вновь блеснули новыми идеями и привлекательным дизайном. Одним словом, что ни сделаешь для гостя, который приходит в храм желудка за наслаждением и готов платить, лишь бы всё было на уровне.

 

Игорь АНАТОЛЬЕВ 

Суббота, 26 апреля 2008 16:23

Новинки венгерского туризма

Директор ЗАО “Венгерский туризм” Акош НИКЛАИ рассказывает нашему корреспонденту Марии АЛЕКСАНДРОВОЙ, что предложит Венгрия туристам в этом сезоне.

 

Сегодня в Венгрии и особенно в Будапеште появилось множество новинок для гостей нашей страны. Если вы бывали в Венгрии раньше, то заметили, что за последние два года Будапешт преобразился, стал красивее. А с каждым годом он будет хорошеть ещё больше. Будапешт всегда славился множеством художественных выставок, которым может позавидовать любая европейская столица, например, выставка в Музее изобразительных искусств “Ренессанс, Медичи” из собраний Флоренции. За короткий период открылось множество новых ресторанов, среди которых есть средиземноморские и модные теперь азиатские. Непроходящей популярностью пользуются традиционные венгерские рестораны, такие, как “Карпатия”, “Гундель” или обудайские рестораны с вековыми кулинарными традициями, где можно оценить венгерскую кухню и искусство венгерских цыган. Есть в столице настоящие итальянские рестораны, словом, присутствует весь спектр всемирной кулинарии.

 

Но то, что могут оценить русские туристы по достоинству, так это венгерские термальные воды. В последние годы на государственные субсидии была отреставрирована одна из самых известных термальных купален - “Геллерт”, воды которой обладают удивительной притягательностью. Там приведены в порядок женский и мужской банные отделы. Полностью приведены в порядок купальни “Рудаш”, “Сечени”, особо популярная в тёплое время года.

 

Советую всем посетить Городскую рощу, где в последние дни прорекламировали новый аттракцион на озере Dinner in the Sky– ресторан на подъёмном кране с захватывающей панорамой на весь Пешт и Будайские холмы. За час, проведенный на 50-метровой высоте, вы получите незабываемые впечатления.

 

Среди культурных событий стоит сделать акцент на музыкальных концертах: от классической музыки до множества джазовых вечеров. От всемирно известной Музыкальной академии, где выступал сам Ференц Лист, до одного из самых современных концертных залов – Дворца искусств на берегах Дуная, где считают за честь выступить звёзды мировой музыкальной культуры.

 

В провинции стали популярны гостиницы СПА и вельнес, которые функционируют на высоком уровне. Теперь в течение всего года мы можем наслаждаться тёплыми термальными водами. Только в Будапеште их больше 130, не говоря обо всей стране, где разбросаны термальные гостиницы и купальни. Есть у нас и естественные источники.

 

Это в первую очередь Балатон – самое тёплое озеро Европы, сезон которого мы откроем в начале мая. Затем озеро Фертёд на границе с Австрией. Изумительная по красоте озеро Тиса со своей нетронутой природой и животным миром. От Будапешта можно за 2 часа добраться до этих дивных мест, где теперь открылись новые комфортабельные гостиницы.

 

Со вступлением Венгрии в Шенген и открытием границ многие туристические фирмы предлагают одно- двухдневные поездки в Вену или в Братиславу на машине или на речной ракете с подводными крыльями.

 

1 мая мы отмечаем 4-летие вступления Венгрии в ЕС, и планируются праздничные мероприятия в столице. В течение двух последующих лет Венгрия получит инвестиционную помощь от ЕС в размере 3 млрд. форинтов, которая будет направлена в туризм. Есть несколько приоритетных проектов под эти средства: модернизация ледового катка в Городской роще, расширение Музея изобразительных искусств подземными залами под Площадью героев, проект по реставрации и модернизации Будайской крепости. Это главные проекты в Будапеште. По всей стране в 7 венгерских регионах будут также проведены крупные реконструкции. Преимущество будет отдано восстановлению исторических зданий, реставрации термальных купален, воссозданию былого величия термальной венгерской культуры, которая веками привлекала сюда путешественников.

 

Мы всегда рады русским туристам и надеемся завоевать их расположение!

Суббота, 26 апреля 2008 16:18

Крупный план Иштвана Сабо

После ухода Антониони и Бергмана в когорте корифеев мирового кинематографа осталось не так уж и много мэтров. Имя венгерского кинорежиссёра Иштвана Сабо, безусловно, в их числе. Лауреат всех возможных премий в области кино, обладатель призов Московского, Берлинского, Каннского, Венецианского фестивалей, американского «Оскара», Сабо ещё в 70-80 годах прошлого века был для наших киноманов одним из самых авторитетных иностранных режиссёров наряду с Бергманом, Феллини, Антониони, Висконти, Янчо, Вайдой, Трюффо, Годаром. Недавно Иштвану Сабо исполнилось 70 лет. По этому поводу он долго скрывался от прессы, но в конце концов я уговорил его встретиться с представителем российских зрителей и поклонников его фильмов в одном лице.

 

...Кафе нового отеля «Хилтон» в будапештском торгово-развлекательном центре «Вест-Энд», к счастью, оказалось полупустым. Небольшой подарок из Москвы ко дню рождения режиссёра – сборник его фильмов, только что выпущенный одним столичным продюсерским центром с синхроном на русском языке, - оказался неожиданным сюрпризом и заметно растрогал мастера. Оказывается, он даже и не знал, что его так хорошо издали в России – пять фильмов («Отец», «Фильм о любви», «Мефисто», «Полковник Редль» и «Хануссен») в одном «томе» с портретом на обложке. Говорит, что раньше из Москвы ему привозили лишь полупиратские копии его фильмов с одним голосом за кадром, без всякого синхрона. А тут просто шикарное издание.

 

«Я не люблю юбилеи...»

 

- Господин Сабо, 70 лет, из которых почти 50 отдано кинематографу, – серьёзная дата. У нас в России, правда, и 26 лет порой отмечают как 70, а 70 - как 100. С Кремлёвским дворцом съездов, с телеканалами. Вам же, судя по всему, удалось избежать пышных торжеств...

 

- Если откровенно, я очень не люблю праздновать дни рожденья. А тем более – 70 лет, дату, к которой я просто не знаю как относиться. Признаться, не могу поверить в то, что мне 70. Одним словом, я сбежал, уехал от всего этого, и меня в Будапеште не было.

 

- Сбежали в Берлин, на кинофестиваль?

 

- Да, сбежал в Берлин, но не на кинофестиваль, а на заседание Европейской академии киноискусства. От Восточной Европы мы там вдвоём с Никитой Михалковым.


- Если не секрет, что волнует европейских киноакадемиков в 2008 году?

 

- Волнует всё то же. Мы уже не раз об этом говорили. По большому счёту, Европа потеряла свой рынок кино, уступив его американцам. Обсуждали – как исправить ситуацию, вернуть европейскому кино европейский рынок. Говорили – почему это произошло, что мы делаем не так, спорили – почему зритель, особенно молодой, отвернулся от европейского кино и смотрит американские блокбастеры.

 

Как поддержать финансово европейский кинематограф? Эту тему сильно передёргивают в прессе. Американское кино – это не только Голливуд. Там ведь очень много независимых кинематографистов. Большинство картин в Америке делают независимые режиссёры. Джон Кассаветес был независимым режиссёром, Мартин Скорсезе тоже, они даже не жили в Лос-Анджелесе. Действительно, у Голливуда есть очень хорошая маркетинговая стратегия. Это, действительно, самая крупная сеть распространения картин в мировых кинотеатрах. Их кино громче всех говорит о себе. Но даже если это голливудская продукция, она необязательно плохая. И я могу вам также сказать, что если картина сделана не в Голливуде, то совсем не значит, что она хорошая. Фильм хороший не из-за того, что он европейский, и плох не из-за того, что он американский - поэтому я не очень люблю рассуждать в таких категориях. Речь идёт в первую очередь о засилье фильмов невысокого качества в ущерб качественному кино.

 

– Проблема не новая. Помнится, мы о ней говорили с Вами ещё лет 15 назад. Что-нибудь на деле изменилось за эти годы к лучшему? Как-никак европейцы создали свою Академию кино, вы – её вице-президент. Учреждён приз - «Феликс». Недавно Евросоюз принял решение серьёзно увеличить ассигнования на поддержку кинематографа. В Венгрии тоже принят новый Закон о кино, который должен стимулировать производство фильмов, облегчая налоговую нагрузку...

 

– Конечно, что-то меняется. Шаг за шагом Европа отвоёвывает утраченные позиции. Французы многое делают. Они добились, что 10% сборов от проката американского кино идёт на поддержку собственного кинематографа. Результат не замедлил сказаться. Они отвоевали у американцев чуть не половину своего рынка. Много делают в этом плане англичане, скандинавы и даже восточноевропейцы. Мы видим сейчас всплеск восточноевропейского кино. Но, к сожалению, всё происходит не так быстро, как хотелось бы. Да, Закон о кино в Венгрии принят, на деньги частных инвесторов даже построена ультрасовременная киностудия в пригороде Будапешта. Но денег от этого у государства, а именно оно - главный заказчик и спонсор серьёзного кино - больше не стало. Государственное финансирование кино в сегодняшней Венгрии пока на невысоком уровне. Одно слово - дефицит бюджета. Ситуацию у нас усугубляет то обстоятельство, что из-за небольших размеров страны мало какой фильм может окупить сегодняшние затраты на своё производство. В России, наверное, с этим проще, уже потому, что страна большая, большой рынок, много кинотеатров и зрителей. Конечно, государство, как может, поддерживает кино. Долгое время даже был период, когда старые режиссёры не работали, а давали преимущественную возможность молодым режиссёрам делать их кино. Благодаря этому появилось немало новых талантов. Есть кинофонд, который работает на деньги венгерских налогоплательщиков. Но всё равно, денег на всех не хватает. Мне, например, не хочется отбирать деньги у молодых, конкурируя с ними за государственные заказы. Поэтому я в основном продолжаю работать за счёт заказов и спонсорства зарубежных частных фондов.

 

- Другими словами, от «смены системы» в условиях свободы от вмешательства государства намного легче работать не стало?

 

- Последние 15-20 лет дали нам возможность обдумать, что же нам предоставила свобода. К сожалению, очень многие люди в странах, где произошла смена общественно-политического строя, думают, что свобода - это когда ты можешь плюнуть другому человеку в лицо. Но это не имеет никакого отношения к свободе как таковой. Вопрос, в первую очередь, в ответственности. Диктатура - это когда другие люди, которые создают эту диктатуру, берут ответственность за моё существование на себя. А свобода означает то, что мы сами за себя в ответе. Это происходит не так, что кто-то заявляет, что вот с завтрашнего утра мы все свободны, и мы действительно таковыми становимся. Свобода у нас внутри. И пока мы не найдём её в самих себя, не будет у нас личной свободы. Сейчас мы должны быть осторожными, чтобы не заменить директивы партии директивой банка. Иначе вместо партбилета вы везде будете показывать кредитную карточку.


- Недавно, как я заметил, у вас появилась собственная частная компания – ISL Kft. Очевидно, это аббревиатура от Istvan Szabo Limited. Означает ли это, что теперь Вы владеете собственной киностудией, кинокомпанией?

 

- До этого пока дело не дошло. Это скорее творческая студия, продюсерская компания, созданная с моим многолетним оператором Габором Колтаи, чтобы решать определённые вопросы авторского права и финансов. Сейчас такие компании есть практически у всех кинематографистов.

 

Восточноевропейское кино

 

- Теперь говорят о восточноевропейском кино как об особой категории. Оправданно ли это? И каковы тогда его основные особенности?

 

- Думаю, оправданно. Ни один кинематограф в мире столько не занимается недавней историей своих народов, как кинематограф Польши, Чехии или Венгрии. Надо иметь в виду, что в ХХ веке народы Восточной Европы пережили две глубокие психологические травмы: гитлеризм и сталинизм. И сегодня, пытаясь объяснить – почему мы так живём, откуда в нас то-то и то-то, кино этих стран уходит в историю в поисках ответов на насущные вопросы. Этого больше нигде нет. Ни в Бразилии, ни в Австралии, ни в Голливуде. Это основная отличительная черта восточноевропейского кино. Можно называть это самокопанием, мазохизмом и упрекать за это, но это так.

 

- В таком случае, Ваше творчество целиком подходит под данную категорию. Оно целиком пронизано историей. По Вашим фильмам можно изучать историю Европы всего ХХ века. Такой историзм – это Ваш метод или мироощущение?

 

- Скорее естественное мироощущение. Я родился и вырос в стране, которая испытала в XX веке слишком много потрясений. Сначала Венгрия была частью Австро-Венгерской империи. Потом стала фашистской. Потом, когда я был ребёнком, пережила Вторую мировую. Потом наступил период сталинизма. Потом 1956-й год. Потом долгий странный социалистический период безвременья и застоя. Поэтому все мои фильмы, так или иначе, погружены в политические и идеологические проблемы столетия. Они про жизнь, в которой было мало забавного. Хотя, конечно, я всегда верил в людей и старался наслаждаться жизнью и счастлив, что сделал то, что сделал.
Поколение шестидесятниковѕ


- Как начинался режиссёр Сабо, как Вы пришли в кино?

 

- Всё началось ещё в гимназии. Мой отец был врачом, потому и я мечтал стать доктором. Но в гимназии у нас был самодеятельный театр. Мне предложили участвовать, поскольку до того я частенько декламировал стихи. Я согласился и даже стал играть небольшие роли. Так в мою жизнь сначала вошёл театр. Потом я прочитал книгу Б.Балажа о кино и понял, что кино интересует меня больше, чем театр. В результате после окончания гимназии я одновременно подал документы в медицинский и театральный институты. В последний меня приняли быстрее, и это определило мою судьбу. Так в 18 лет - а был это 1956-й - я стал заниматься кино. Мне очень повезло с учителями. Достаточно сказать, что я начинал на курсе известного режиссёра Феликса Мариашши.


- Любой художник в процессе своего становления испытывает влияние других мастеров, как предшественников, так и современников. Сегодня, с высоты Ваших 70 лет, кого из художников кино Вы могли бы назвать своими учителями?

 

- Самое любопытное, что никто ничего не знает – что и как надо делать. Каждый раз, принимаясь за картину, приходится бороться с материалом, как в первый раз в жизни. Каждый раз – всё по-новому. Это всё миф, что в зрелости художник уже всё знает. Век живи – век учись. Что касается влияния, то из венгерских режиссёров я бы выделил Золтана Фабри и Миклоша Янчо. Это два разных режиссёра, их стили и мировоззрения абсолютно различны. Ещё - Янoш Хершко, с которым я работал вместе долгое время, а также сокурсники, мои близкие друзья оказали на меня влияние тем, что делали свои замечания. Что касается мировых режиссёров, то здесь у меня всё всегда менялось. Когда я был студентом, я очень любил итальянский неореализм, с восторгом смотрел «Чудо в Милане», «Умберто Д.». Потом появилась «новая волна», которая оказала на меня ещё большее влияние. Особенно Трюффо. Кроме того, я очень полюбил Феллини, Бунюэля и, в конце концов, даже японцев - Куросаву, к примеру. Последнее из особо сильных влияний - Бергман.

 

- Взаимоотношения художника и власти, политики и искусства – одна из центральных тем Ваших фильмов. Взять хотя бы «Мефисто» или недавний фильм «Мнения сторон». Отчего такое внимание этой теме?

 

- Я считаю, что между политикой и искусством существует очень тесная связь. Политика хочет завоевать людей, того же хочет и искусство. Политика хочет влиять на массы, искусство тоже хочет возбудить интерес у зрителей. Проблема в том, что сам мир зависим от политики. Мы даже не замечаем, насколько искусство меняется в зависимости от перемен в политике. Ярчайшие произведения российского искусства - фильмы «Броненосец «Потёмкин»», «Стачка» или «Иван Грозный» Эйзенштейна, «Земля» Довженко или «Мать» Пудовкина - не могли быть созданы без политических вызовов. Я говорю, в данном случае, не только о том, что Сталин попросил Эйзенштейна сделать кино про централизованную власть. Но смысл в том, что мир, который окружал Эйзенштейна, был таков, что он смог описать в своём фильме сталинский режим, в котором жил.

 

- Судя по статистике, за почти 50 лет работы в кинематографе Вы сняли 23 полнометражные картины. Какая из них для Вас остаётся самой дорогой и близкой сердцу?

 

- Конечно, «Отец».

 

- И «Отец», и «Пора мечтаний» появились в середине 60-х, в период венгерской «оттепели». Именно тогда венгерский кинематограф стал оформляться в явление мирового кино.

 

- Мне и моему поколению, можно сказать, повезло. После периода сталинской культурной политики начала 50-х годов в 60-е в Венгрии многое изменилось. В процессе консолидации венгерского общества после трагедии 1956-го кино сыграло очень важную роль. Мы могли говорить и говорили практически обо всём, что волновало общество и людей, вплоть до критики идеологии. Тогда-то и стали появляться шедевры венгерского кино: фильмы Миклоша Янчо «Звёзды и солдаты», «Пятая печать» Золтана Фабри. Мы росли в этой атмосфере и говорили то, что думали. Не скажу, что для нас не существовало табу. Например, мы не могли говорить ничего нелицеприятного о Советском Союзе или КПСС. Но в самой Венгрии запретных тем было очень мало.


- Чем объяснить, что после необычайного взлёта 60-80-х гг. венгерское кино в последние два десятилетия, как раз в эпоху перемен, потеряло, что ли, былое вдохновение и не очень сильно о себе заявило?

 

- В 60-е годы венгерское кино было очень успешным, потому что говорило о вещах, интересных всем: рассказывало про жизнь за тем занавесом, за который было так тяжело заглянуть. Самые успешные венгерские картины повествуют о жизни в условиях диктатуры. Творчество Миклоша Янчо об этом, моё тоже, в том числе «Мефисто». Несмотря на то что деньги на кино давала диктатура, режиссёр мог сказать то, что он хотел, используя язык, известный всем - язык кино. Янчо снял «Без надежды», и на основе далёких событий ХIХ века показал события 1956 года. Только костюмы были другие. Успех «Мефисто» тоже связан с тем, что люди чувствовали и видели вокруг себя, несмотря на немецкие костюмы на экране. После смены общественно-политического строя всё кануло в Лету. Мы перестали быть интересными, потому что мы живём, как и другие.

 

Главное – крупный план

 

- Есть режиссёры, для которых актёры – нечто второстепенное в их работе. Для них главное – идея и философия режиссёра, сценариста, их взгляд и мироощущение. Таких режиссёров немало. В Москве недавно опубликовали дневники Андрея Тарковского, в которых он довольно снисходительно отзывается об актёрах, хотя он работал с ведущими мастерами данной профессии. Я знаю, что для Вас актёр – главное в фильме, а идеи и режиссёрские концепции – на втором плане. Другими словами, Вы любите актёров не меньше, чем свои идеи.

 

- Главная отличительная черта кино от других видов искусства - даже не монтаж, как считают некоторые, а крупный план. Кино позволяет крупно разглядеть человеческое лицо и понять, что происходит внутри личности, какие эмоции и драмы её раздирают. Понять исключительно с помощью выражения глаз и мимики актёра. Я давно убеждён, что фильм удаётся либо не удаётся прежде всего по той причине - правильно ли режиссёр подобрал актеров. Меня часто спрашивают – кого из своих актёров, с кем я работал, я люблю больше всего? На самом деле я люблю всех актёров, работавших со мной. Но должен сказать, что есть актёры, с которыми я очень люблю работать. Например, у вас есть фантастически талантливый Олег Табаков. Он снимался у меня в двух последних картинах – «Мнения сторон» и «Родственники» и каждый раз для меня его работа была откровением.


О России, Москве и русском кино

 

- Вы уже немного говорили о России, о наших мастерах немого кино. Сказали и об Олеге Павловиче. Поговорим о российском кинематографе и России. Три года назад, после довольно длительного перерыва в 20 лет, Вы вновь побывали в Москве. Сначала с ретроспективой своих фильмов, а ещё через год приезжали на Московский кинофестиваль со своим последним фильмом, где получили специальный приз жюри за вклад в кинематограф. Одним словом, событий, связанных с Россией в Вашей жизни значительно прибавилось. Можно упомянуть и про медаль им. Пушкина за вклад в развитие двусторонних культурных связей Венгрии и России, которую Вы получили из рук нашего президента во время его визита в Будапешт в 2006-м. С какими впечатлениями Вы вернулись из современной России?

 

- В своё время, в 70-е годы, я очень неплохо знал Москву, по крайней мере её центр. От улицы Горького до Новодевичьего кладбища, которое хранит немало дорогих мне могил. Прежде всего – Чехова.

 

... Манеж, Таганка, кинотеатр «Россия»... Помню, как в Театре на Таганке смотрел «Гамлета» с Высоцким в главной ролиѕ Потом был спектакль «Мастер и Маргарита» Булгакова. Тогда в Москве было много интересного. Много было интересных людей, с которыми меня свела жизнь, а потом связала дружба. Режиссёры – Климов, Хуциев, Никита Михалков, актёры – Олег Табаков...

 

За три дня, что я провёл в последний раз в Москве, вернувшись сюда после 20 лет перерыва, удалось повидать немного. Разве что центр Москвы вокруг кинотеатра «Пушкинский». Но этого было достаточно, чтобы понять, что это уже другая страна, другая Россия. Что меня особенно тронуло? Когда Никита попросил зал «Пушкинского» встать в мою честь при вручении приза жюри. Это, конечно, незабываемо и дорогого стоит. А что особенно поразило, так это театр. Театр моего друга Олега Табакова. Я был и во МХАТе, и в его театре-подвале – «Табакерке». Его актёры играют просто феноменально.


- Правда ли, что Табаков предлагал Вам что-то ставить у него в театре?

 

- Это очень смелая мысль. Признаюсь, Олег, действительно, предлагал мне постановку в Москве. Но я считаю, что для постановки Чехова надо быть русским режиссёром. Я бы не осмелился.

 

- Какие отношения у Вас с русским кинематографом? Пересекались ли с ним Ваши пути? В одной из наших прошлых встреч Вы очень тепло говорили об Андрее Тарковском. Кто ещё из русских режиссёров привлекал Ваше внимание в творческом плане?

 

- С Тарковским я встречался однажды в жизни. Как-то в Западном Берлине я пошёл на его пресс-конференцию. Мне он был интересен, хотелось послушать, как он говорит и реагирует на вещи. Его фильмы и творчество я очень ценю. Ближе всего мне «Андрей Рублев» и «Иваново детство», но и остальные его фильмы очень интересны. Жаль, что такой большой мастер очень рано ушёл из жизни.

 

В целом я могу сказать, что неплохо знаю русский кинематограф, начиная с творчества Эйзенштейна, Пудовкина, Дзиги Вертова. У каждого из них можно было многому научиться, каждый делал нечто такое, что обогатило мировой кинематограф. О Климове, Хуциеве я уже говорил. Немало достойного и в современном российском кино. Взять хотя бы фильмы Никиты Михалкова...

 

- Вы видели его последний фильм «12»?

 

- Пока нет, но слышал о нём много хорошего. Очень хочу посмотреть.


- Я знаю, что Вы читаете современную русскую литературу. Конкретно, книги Улицкой. Означает ли это, что Россия продолжает Вас интересовать как феномен истории и культуры?

 

- Безусловно. Да и как может быть иначе, когда речь идёт о русской культуре, о культуре Чехова, Толстого, Достоевского, не говоря обо всём остальном, что оказало такое серьёзное влияние на всю мировую культуру, в том числе и на меня? Конечно, другое дело, что времени на всё не хватает.

 

- Свой последний фильм, как когда-то и фильм «Отец», получивший главный приз Московского кинофестиваля в 1966 году, Вы снова презентовали в Москве. Картина «Родственники» была включена в конкурсную программу 28-го Московского международного кинофестиваля. Правда, архаика венгерской провинции не всеми тогда была воспринята и понята.

 

- Этот фильм я снял по одноимённому роману Жигмонда Морица, который входил в обязательную школьную программу. Перечитав роман через 70 лет, у меня создалось впечатление, что он написан сегодня или во всяком случае очень созвучен сегодняшнему времени. Как и тогда, сегодня кругом идёт борьба за власть и за тех, кто обладает властью, то есть коррупция и подкуп. Главный герой романа и фильма - честный, немного наивный человек, которого назначают генеральным прокурором провинциального города, - хочет быть хорошим для всех и удержаться во власти, но так не получается. И он кончает жизнь самоубийством.

 

В 30-е гг., когда люди ещё соблюдали законы чести, в такой ситуации они действительно кончали жизнь самоубийством. Сейчас же мой герой остался бы на своём месте или получил бы даже более высокий пост. Люди стали более циничными. Сама политика цинична, и всё решают деньги. Вершит всем в городе даже не мэр, не генеральный прокурор, а директор банка. Вот такая современная история.

 

- Правда ли, что нынешним летом опять собираетесь в Москву?

 

- Кажется, есть такие планы.

Федор ЛУКЬЯНОВ

Суббота, 26 апреля 2008 15:50

“Сюрприз!”

Совсем недавно в Будапеште появился магазин, который будет интересен нашим соотечественникам. Во-первых, его хозяйка русская, зовут её Ирина, и тот, кто чувствует себя несмело в венгерском языке, сможет пообщаться на родном с приятной, улыбчивой женщиной, которая поможет дельным советом.

 

 

 

 

 

 

 

Во-вторых, и что самое интересное, в магазине можно найти то, чего не встретишь в других венгерских торговых точках – большой выбор видеофильмов на русском языке, от классики до новинок мирового кинематографа, от мультфильмов до научно-популярных фильмов. Заглянув за диском, вы будете приятно удивлены, найдя хороший выбор сувениров из Испании, Германии, Англии. Фарфоровые ангелы, оригинальные комнатные фонтаны, лампы в виде свечей, всевозможные подсвечники, подставки для бижутерии - такие безделушки делают нашу жизнь приятной и красочной. Отправляясь в гости, вы всегда сможете купить здесь оригинальный подарок по любому поводу по доступной цене.

 

Но есть у Ирины и ещё один вид услуги, который действительно уникален. Она собрала редкую коллекцию карнавальных костюмов, более чем из 150. Но так как сезон карнавалов короток, то Ирина решила создать фотостудию, где можно делать прекрасные фотографии детей в костюмах. Это возможность почувствовать себя героем сказки, стать бароном или герцогом, королевой или принцессой. Костюмы вы можете заказать домой. Вам привезут его, оденут ребёнка, сфотографируют и потом привезут готовую фотографию.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выбор костюмов огромен: сказочные персонажи, животные, исторические, бальные, тематические. Размеры от самых маленьких до взрослых. Ирина поможет вам выбрать тему праздника, придумает сюжет и подберёт всем тематические костюмы. Детский праздник или костюмированное семейное торжество запомнится надолго, и на память останутся прекрасные фотографии!

Звоните Ирине +36 30 418 5119 и пользуйтесь её услугами!

Магазин SURPRISE найти легко, он находится недалеко от Алагута по адресу:
1012 Budapest, Győző utca 5 (вход со стороны Pálya utca).

 

Суббота, 26 апреля 2008 15:46

Смешались в кучу кони, люди...

Они могут быть толстыми и тонкими, блондинками и брюнетами. Для необычной фотосессии сгодятся все, лишь бы были в чём мать родила. Накануне первенства Европы по футболу, а именно 11 мая 2008 года, на стадионе имени Эрнста Хаппеля в Вене запланирована реализация «художественного проекта» американского фотографа Спенсера Туника. Он намерен запечатлеть пару тысяч обнажённых «болельщиков».

 

Кстати, Австрийские железные дороги активно поддерживают этот проект и предоставляют участникам фотографирования бесплатные билеты до Вены и обратно. С 23 июня огромная фотография массы нудистов будет демонстрироваться в венском зале «Кунстхалле».

 

Зинаида ШИМАНСКАЯ 

Суббота, 26 апреля 2008 15:43

Смена караула?

Внешне всё нормально - один президент уходит, другой заступает. А вот в вопросе сохранения власти и влияния всё будет скорее так, как в матрёшке. Другими словами, реальная власть должна перейти к премьер-министру, а президент будет принимать верительные грамоты от послов, но и, конечно же, активно заниматься национальными социальными проектами.

 

Вениамин МЕСЯЧНЫЙ

Только за февраль месяц на 12% увеличилось количество недовольных политикой правительства. Иными словами, таковых стало 72%. По данным опросов, 30% недовольны как правительством, так и оппозицией. Среди постоянно голосующих за свою партию, будь-то социалисты или ФИДЕС, по 10% членов партии не согласны с руководящей линией. Сегодня 32% отдали бы свой голос за ФИДЕС и только 10% - за МСП. Оно и понятно, так как находящиеся у руля социалисты испытывают острую нехватку финансов и пытаются идти путём введения новых налогов. На днях представитель соцпартии Янош Шифер в парламенте, сетуя на нехватку денег на культуру, предложил ввести новые отчисления в размере 0,8% с продаж... верхней одежды, мужских и женских костюмов, сорочек и галстуков, впрочем, как и ковров, которые, как и вышеперечисленное, он отнёс к предметам люкса. Он предложил направить средства в венгерский культурный фонд для финансирования издательства книг и производства фильмов. От введения нового налога социалисты хотели бы получать ежегодно 800 млн. форинтов. Учитывая, что текстильная промышленность находится в тяжелейшем состоянии, данный налог планируется брать с покупателей. Но скорее всего венгерский покупатель станет искать более дешёвые варианты покупок за рубежом страны.

 

АПН

 

Суббота, 26 апреля 2008 15:37

Парламентарии без понятия

В ходе недавних депутатских дебатов в австрийском парламенте относительно евросоюзовского договора, подписанного главами государств и правительств стран-членов ЕС в Лиссабоне и предусматривающего реформирование этого содружества, выяснилось, что большинство народных избранников не имеют об этом 236-страничном документе никакого конкретного понятия. Поэтому они тихо-мирно отсиживались и не вступали в дебаты. Журналисты местной газеты «Хойте» опросили ряд депутатов из различных партий на этот счёт и получили в ответ отговорки типа: «Я не читал этот документ» или «В детали я не вникал». Другие вроде бы читали, но только в «коротком варианте» или же только «в подзаголовках». Тем не менее все они, по примеру руководителей своих парламентских фракций, дружно проголосовали - больше «за», чем «против», и документ был, таким образом, ратифицирован.

Борис ИВАНОВ

 

ПЕЧАТНЫЕ ИЗДАНИЯ

ГАЗЕТА ПУТЕВОДИТЕЛЬ
Путеводитель по Венгрии с картой
Архив Архив

РЕКЛАМА

РК НА FACEBOOK