В пятом районе Будапешта недавно появилась новая мемориальная табличка: «В этом доме 153 года назад скончался самый известный архитектор классицизма Йожеф Хильд». Мэр города Петер Сентдьёрдьвёлди и председатель Комитета защиты памятников Михай Радаи установили ее на доме 34 на улице Арань Янош под аплодисменты жителей квартала. Да, действительно именно благодаря Йожефу Хильду и Михаю Поллаку венгерская столица гордится самой элегантной составляющей в пестрой архитектурной палитре. Больше десяти мастеров, возводящих здания в неоклассическом стиле, вспоминают, когда говорят о Венгрии, но все же в первую очередь называют имена этих двух зодчих, вошедшие в мировую историю архитектуры.

«Я клянусь, что это любовь была. 

Посмотри, ведь это ее дела. 

Но, знаешь, хоть Бога к себе призови, 

разве можно понять что-нибудь в любви?»

Булат Окуджава

«Истинно великое искусство часто рождается не по правилам». Альфред Шнитке

Одни считают его гениальным художником, самым необычным архитектором, мировым борцом за экологию. Другие - экстравагантным выскочкой в смешном берете и разных носках, создателем яркого кича, к которому образованные архитекторы должны относиться однозначно негативно. Кто же прав? Со дня его смерти прошло два десятка лет. С каждым годом поток туристов к похожим на детские мечты домам, интерес к творчеству Фриденрайха Хундертвассера увеличивается в геометрической прогрессии.

Новогодняя сказка

Нужно ли обращать внимание на суждения окружающих? С одной стороны, справедливая критика - повод задуматься над самосовершенствованием. С другой, когда она совершенно несправедливая, злобная и так негативно влияющая на твою жизнь?! Да и не только на твою, а всего народа! Твоего народа…

В этот раз «Русская гостиная» пригласила венских театралов на спектакль весьма спорный, о котором российская критика пишет противоречиво. «Девушка и революционер» по пьесе Игоря Симонова. Режиссер Владимир Агеев. В ролях Евгений Стычкин - хорошо известный и любимый венской публикой актер театра и кино, и молодая и очень талантливая София Лебедева.

Когда говорят о фламандской живописи XVII столетия, имя Рубенс, на самом деле, воспринимается как центр мироздания, звезда, вокруг которой вращаются остальные мастера: Антонис ван Дейк, Якоб Йорданс, Франс Снейдерс... Все они, безусловно, замечательно талантливы, их имена вписаны в Золотую книгу мирового искусства. И все же первый - это Рубенс! Ведь большинство известных фламандцев окончили его художественную школу - в то время самую лучшую в Европе. С произведениями гениального маэстро и его талантливых учеников сейчас можно познакомиться на выставке «Рубенс, Ван Дейк и золотой век фламандской живописи» в будапештском Музее изобразительных искусств на Площади Героев.

Новый театральный сезон Русская гостиная в Вене открыла настоящей классической постановкой. Пьеса А.Н. Островского «Не все коту масленица» была представлена венскому зрителю в традиционных координатах, соответствующих замечательной, но забываемой в последнее время системе Станиславского. Костюмы, декорации, сценическое решение, все воссоздано было, как на академической сцене. Никакой трансформации по правилам ставшего уже привычным и поэтому давно потерявшего шарм новизны авангарда. Кажется, мы уже отвыкли от академического театра. Но нужны ли вообще они - классические постановки в наше время хронических перемен во всем?

У Будапешта немало замечательных акцентов, выгодно выделяющих его среди европейских столиц. Один из них - грандиозные панорамы, открывающиеся с горных вершин, колоколен церквей, террас будайских вилл и балконов жилых домов на пештском берегу. Конечно же, существуют на нашем континенте Прага, Рим, Братислава, Вена, Париж с панорамными площадками. Но такого количества неожиданных вариантов посмотреть на огромный город с разных точек его карты нет нигде.

В условиях, когда власти открыто используют неправду и манипуляции, размывая границы между выдумкой и реальностью, художники должны научиться по-другому анализировать окружающую действительность. Простой оппозиционной критики недостаточно.

Ральф Ругофф, куратор Венецианской биеннале-2019

Париж после Первой мировой войны. Как и остальную Европу, столицу Франции захватила бурная волна обновления абсолютно во всем: политике, культуре, промышленном подъеме. Искусство вполне органично включилось в общую тенденцию. Вот только в отличие от оптимистичных предвоенных пионеров, ищущих дорогу к новой философии искусства, художники, пережившие мировую катастрофу, подходят к этим поискам иначе. На первый план в их художественных исследованиях выходят эзотерика, психоанализ, философия бессознательного. Таким образом, ищущие и думающие писатели, поэты, художники, музыканты пытаются получить ответ на вопросы, заданные провалом на векторе истории, унесшим непонятно ради чего жизни миллионов людей.