Статья

Статья (2880)

Stories are articles in their simplest form: they have a title, a teaser and a body, but can be extended by other modules. The teaser is part of the body too. Stories may be used as a personal blog or for news articles.

После ухода Антониони и Бергмана в когорте корифеев мирового кинематографа осталось не так уж и много мэтров. Имя венгерского кинорежиссёра Иштвана Сабо, безусловно, в их числе. Лауреат всех возможных премий в области кино, обладатель призов Московского, Берлинского, Каннского, Венецианского фестивалей, американского «Оскара», Сабо ещё в 70-80 годах прошлого века был для наших киноманов одним из самых авторитетных иностранных режиссёров наряду с Бергманом, Феллини, Антониони, Висконти, Янчо, Вайдой, Трюффо, Годаром. Недавно Иштвану Сабо исполнилось 70 лет. По этому поводу он долго скрывался от прессы, но в конце концов я уговорил его встретиться с представителем российских зрителей и поклонников его фильмов в одном лице.

 

...Кафе нового отеля «Хилтон» в будапештском торгово-развлекательном центре «Вест-Энд», к счастью, оказалось полупустым. Небольшой подарок из Москвы ко дню рождения режиссёра – сборник его фильмов, только что выпущенный одним столичным продюсерским центром с синхроном на русском языке, - оказался неожиданным сюрпризом и заметно растрогал мастера. Оказывается, он даже и не знал, что его так хорошо издали в России – пять фильмов («Отец», «Фильм о любви», «Мефисто», «Полковник Редль» и «Хануссен») в одном «томе» с портретом на обложке. Говорит, что раньше из Москвы ему привозили лишь полупиратские копии его фильмов с одним голосом за кадром, без всякого синхрона. А тут просто шикарное издание.

 

«Я не люблю юбилеи...»

 

- Господин Сабо, 70 лет, из которых почти 50 отдано кинематографу, – серьёзная дата. У нас в России, правда, и 26 лет порой отмечают как 70, а 70 - как 100. С Кремлёвским дворцом съездов, с телеканалами. Вам же, судя по всему, удалось избежать пышных торжеств...

 

- Если откровенно, я очень не люблю праздновать дни рожденья. А тем более – 70 лет, дату, к которой я просто не знаю как относиться. Признаться, не могу поверить в то, что мне 70. Одним словом, я сбежал, уехал от всего этого, и меня в Будапеште не было.

 

- Сбежали в Берлин, на кинофестиваль?

 

- Да, сбежал в Берлин, но не на кинофестиваль, а на заседание Европейской академии киноискусства. От Восточной Европы мы там вдвоём с Никитой Михалковым.


- Если не секрет, что волнует европейских киноакадемиков в 2008 году?

 

- Волнует всё то же. Мы уже не раз об этом говорили. По большому счёту, Европа потеряла свой рынок кино, уступив его американцам. Обсуждали – как исправить ситуацию, вернуть европейскому кино европейский рынок. Говорили – почему это произошло, что мы делаем не так, спорили – почему зритель, особенно молодой, отвернулся от европейского кино и смотрит американские блокбастеры.

 

Как поддержать финансово европейский кинематограф? Эту тему сильно передёргивают в прессе. Американское кино – это не только Голливуд. Там ведь очень много независимых кинематографистов. Большинство картин в Америке делают независимые режиссёры. Джон Кассаветес был независимым режиссёром, Мартин Скорсезе тоже, они даже не жили в Лос-Анджелесе. Действительно, у Голливуда есть очень хорошая маркетинговая стратегия. Это, действительно, самая крупная сеть распространения картин в мировых кинотеатрах. Их кино громче всех говорит о себе. Но даже если это голливудская продукция, она необязательно плохая. И я могу вам также сказать, что если картина сделана не в Голливуде, то совсем не значит, что она хорошая. Фильм хороший не из-за того, что он европейский, и плох не из-за того, что он американский - поэтому я не очень люблю рассуждать в таких категориях. Речь идёт в первую очередь о засилье фильмов невысокого качества в ущерб качественному кино.

 

– Проблема не новая. Помнится, мы о ней говорили с Вами ещё лет 15 назад. Что-нибудь на деле изменилось за эти годы к лучшему? Как-никак европейцы создали свою Академию кино, вы – её вице-президент. Учреждён приз - «Феликс». Недавно Евросоюз принял решение серьёзно увеличить ассигнования на поддержку кинематографа. В Венгрии тоже принят новый Закон о кино, который должен стимулировать производство фильмов, облегчая налоговую нагрузку...

 

– Конечно, что-то меняется. Шаг за шагом Европа отвоёвывает утраченные позиции. Французы многое делают. Они добились, что 10% сборов от проката американского кино идёт на поддержку собственного кинематографа. Результат не замедлил сказаться. Они отвоевали у американцев чуть не половину своего рынка. Много делают в этом плане англичане, скандинавы и даже восточноевропейцы. Мы видим сейчас всплеск восточноевропейского кино. Но, к сожалению, всё происходит не так быстро, как хотелось бы. Да, Закон о кино в Венгрии принят, на деньги частных инвесторов даже построена ультрасовременная киностудия в пригороде Будапешта. Но денег от этого у государства, а именно оно - главный заказчик и спонсор серьёзного кино - больше не стало. Государственное финансирование кино в сегодняшней Венгрии пока на невысоком уровне. Одно слово - дефицит бюджета. Ситуацию у нас усугубляет то обстоятельство, что из-за небольших размеров страны мало какой фильм может окупить сегодняшние затраты на своё производство. В России, наверное, с этим проще, уже потому, что страна большая, большой рынок, много кинотеатров и зрителей. Конечно, государство, как может, поддерживает кино. Долгое время даже был период, когда старые режиссёры не работали, а давали преимущественную возможность молодым режиссёрам делать их кино. Благодаря этому появилось немало новых талантов. Есть кинофонд, который работает на деньги венгерских налогоплательщиков. Но всё равно, денег на всех не хватает. Мне, например, не хочется отбирать деньги у молодых, конкурируя с ними за государственные заказы. Поэтому я в основном продолжаю работать за счёт заказов и спонсорства зарубежных частных фондов.

 

- Другими словами, от «смены системы» в условиях свободы от вмешательства государства намного легче работать не стало?

 

- Последние 15-20 лет дали нам возможность обдумать, что же нам предоставила свобода. К сожалению, очень многие люди в странах, где произошла смена общественно-политического строя, думают, что свобода - это когда ты можешь плюнуть другому человеку в лицо. Но это не имеет никакого отношения к свободе как таковой. Вопрос, в первую очередь, в ответственности. Диктатура - это когда другие люди, которые создают эту диктатуру, берут ответственность за моё существование на себя. А свобода означает то, что мы сами за себя в ответе. Это происходит не так, что кто-то заявляет, что вот с завтрашнего утра мы все свободны, и мы действительно таковыми становимся. Свобода у нас внутри. И пока мы не найдём её в самих себя, не будет у нас личной свободы. Сейчас мы должны быть осторожными, чтобы не заменить директивы партии директивой банка. Иначе вместо партбилета вы везде будете показывать кредитную карточку.


- Недавно, как я заметил, у вас появилась собственная частная компания – ISL Kft. Очевидно, это аббревиатура от Istvan Szabo Limited. Означает ли это, что теперь Вы владеете собственной киностудией, кинокомпанией?

 

- До этого пока дело не дошло. Это скорее творческая студия, продюсерская компания, созданная с моим многолетним оператором Габором Колтаи, чтобы решать определённые вопросы авторского права и финансов. Сейчас такие компании есть практически у всех кинематографистов.

 

Восточноевропейское кино

 

- Теперь говорят о восточноевропейском кино как об особой категории. Оправданно ли это? И каковы тогда его основные особенности?

 

- Думаю, оправданно. Ни один кинематограф в мире столько не занимается недавней историей своих народов, как кинематограф Польши, Чехии или Венгрии. Надо иметь в виду, что в ХХ веке народы Восточной Европы пережили две глубокие психологические травмы: гитлеризм и сталинизм. И сегодня, пытаясь объяснить – почему мы так живём, откуда в нас то-то и то-то, кино этих стран уходит в историю в поисках ответов на насущные вопросы. Этого больше нигде нет. Ни в Бразилии, ни в Австралии, ни в Голливуде. Это основная отличительная черта восточноевропейского кино. Можно называть это самокопанием, мазохизмом и упрекать за это, но это так.

 

- В таком случае, Ваше творчество целиком подходит под данную категорию. Оно целиком пронизано историей. По Вашим фильмам можно изучать историю Европы всего ХХ века. Такой историзм – это Ваш метод или мироощущение?

 

- Скорее естественное мироощущение. Я родился и вырос в стране, которая испытала в XX веке слишком много потрясений. Сначала Венгрия была частью Австро-Венгерской империи. Потом стала фашистской. Потом, когда я был ребёнком, пережила Вторую мировую. Потом наступил период сталинизма. Потом 1956-й год. Потом долгий странный социалистический период безвременья и застоя. Поэтому все мои фильмы, так или иначе, погружены в политические и идеологические проблемы столетия. Они про жизнь, в которой было мало забавного. Хотя, конечно, я всегда верил в людей и старался наслаждаться жизнью и счастлив, что сделал то, что сделал.
Поколение шестидесятниковѕ


- Как начинался режиссёр Сабо, как Вы пришли в кино?

 

- Всё началось ещё в гимназии. Мой отец был врачом, потому и я мечтал стать доктором. Но в гимназии у нас был самодеятельный театр. Мне предложили участвовать, поскольку до того я частенько декламировал стихи. Я согласился и даже стал играть небольшие роли. Так в мою жизнь сначала вошёл театр. Потом я прочитал книгу Б.Балажа о кино и понял, что кино интересует меня больше, чем театр. В результате после окончания гимназии я одновременно подал документы в медицинский и театральный институты. В последний меня приняли быстрее, и это определило мою судьбу. Так в 18 лет - а был это 1956-й - я стал заниматься кино. Мне очень повезло с учителями. Достаточно сказать, что я начинал на курсе известного режиссёра Феликса Мариашши.


- Любой художник в процессе своего становления испытывает влияние других мастеров, как предшественников, так и современников. Сегодня, с высоты Ваших 70 лет, кого из художников кино Вы могли бы назвать своими учителями?

 

- Самое любопытное, что никто ничего не знает – что и как надо делать. Каждый раз, принимаясь за картину, приходится бороться с материалом, как в первый раз в жизни. Каждый раз – всё по-новому. Это всё миф, что в зрелости художник уже всё знает. Век живи – век учись. Что касается влияния, то из венгерских режиссёров я бы выделил Золтана Фабри и Миклоша Янчо. Это два разных режиссёра, их стили и мировоззрения абсолютно различны. Ещё - Янoш Хершко, с которым я работал вместе долгое время, а также сокурсники, мои близкие друзья оказали на меня влияние тем, что делали свои замечания. Что касается мировых режиссёров, то здесь у меня всё всегда менялось. Когда я был студентом, я очень любил итальянский неореализм, с восторгом смотрел «Чудо в Милане», «Умберто Д.». Потом появилась «новая волна», которая оказала на меня ещё большее влияние. Особенно Трюффо. Кроме того, я очень полюбил Феллини, Бунюэля и, в конце концов, даже японцев - Куросаву, к примеру. Последнее из особо сильных влияний - Бергман.

 

- Взаимоотношения художника и власти, политики и искусства – одна из центральных тем Ваших фильмов. Взять хотя бы «Мефисто» или недавний фильм «Мнения сторон». Отчего такое внимание этой теме?

 

- Я считаю, что между политикой и искусством существует очень тесная связь. Политика хочет завоевать людей, того же хочет и искусство. Политика хочет влиять на массы, искусство тоже хочет возбудить интерес у зрителей. Проблема в том, что сам мир зависим от политики. Мы даже не замечаем, насколько искусство меняется в зависимости от перемен в политике. Ярчайшие произведения российского искусства - фильмы «Броненосец «Потёмкин»», «Стачка» или «Иван Грозный» Эйзенштейна, «Земля» Довженко или «Мать» Пудовкина - не могли быть созданы без политических вызовов. Я говорю, в данном случае, не только о том, что Сталин попросил Эйзенштейна сделать кино про централизованную власть. Но смысл в том, что мир, который окружал Эйзенштейна, был таков, что он смог описать в своём фильме сталинский режим, в котором жил.

 

- Судя по статистике, за почти 50 лет работы в кинематографе Вы сняли 23 полнометражные картины. Какая из них для Вас остаётся самой дорогой и близкой сердцу?

 

- Конечно, «Отец».

 

- И «Отец», и «Пора мечтаний» появились в середине 60-х, в период венгерской «оттепели». Именно тогда венгерский кинематограф стал оформляться в явление мирового кино.

 

- Мне и моему поколению, можно сказать, повезло. После периода сталинской культурной политики начала 50-х годов в 60-е в Венгрии многое изменилось. В процессе консолидации венгерского общества после трагедии 1956-го кино сыграло очень важную роль. Мы могли говорить и говорили практически обо всём, что волновало общество и людей, вплоть до критики идеологии. Тогда-то и стали появляться шедевры венгерского кино: фильмы Миклоша Янчо «Звёзды и солдаты», «Пятая печать» Золтана Фабри. Мы росли в этой атмосфере и говорили то, что думали. Не скажу, что для нас не существовало табу. Например, мы не могли говорить ничего нелицеприятного о Советском Союзе или КПСС. Но в самой Венгрии запретных тем было очень мало.


- Чем объяснить, что после необычайного взлёта 60-80-х гг. венгерское кино в последние два десятилетия, как раз в эпоху перемен, потеряло, что ли, былое вдохновение и не очень сильно о себе заявило?

 

- В 60-е годы венгерское кино было очень успешным, потому что говорило о вещах, интересных всем: рассказывало про жизнь за тем занавесом, за который было так тяжело заглянуть. Самые успешные венгерские картины повествуют о жизни в условиях диктатуры. Творчество Миклоша Янчо об этом, моё тоже, в том числе «Мефисто». Несмотря на то что деньги на кино давала диктатура, режиссёр мог сказать то, что он хотел, используя язык, известный всем - язык кино. Янчо снял «Без надежды», и на основе далёких событий ХIХ века показал события 1956 года. Только костюмы были другие. Успех «Мефисто» тоже связан с тем, что люди чувствовали и видели вокруг себя, несмотря на немецкие костюмы на экране. После смены общественно-политического строя всё кануло в Лету. Мы перестали быть интересными, потому что мы живём, как и другие.

 

Главное – крупный план

 

- Есть режиссёры, для которых актёры – нечто второстепенное в их работе. Для них главное – идея и философия режиссёра, сценариста, их взгляд и мироощущение. Таких режиссёров немало. В Москве недавно опубликовали дневники Андрея Тарковского, в которых он довольно снисходительно отзывается об актёрах, хотя он работал с ведущими мастерами данной профессии. Я знаю, что для Вас актёр – главное в фильме, а идеи и режиссёрские концепции – на втором плане. Другими словами, Вы любите актёров не меньше, чем свои идеи.

 

- Главная отличительная черта кино от других видов искусства - даже не монтаж, как считают некоторые, а крупный план. Кино позволяет крупно разглядеть человеческое лицо и понять, что происходит внутри личности, какие эмоции и драмы её раздирают. Понять исключительно с помощью выражения глаз и мимики актёра. Я давно убеждён, что фильм удаётся либо не удаётся прежде всего по той причине - правильно ли режиссёр подобрал актеров. Меня часто спрашивают – кого из своих актёров, с кем я работал, я люблю больше всего? На самом деле я люблю всех актёров, работавших со мной. Но должен сказать, что есть актёры, с которыми я очень люблю работать. Например, у вас есть фантастически талантливый Олег Табаков. Он снимался у меня в двух последних картинах – «Мнения сторон» и «Родственники» и каждый раз для меня его работа была откровением.


О России, Москве и русском кино

 

- Вы уже немного говорили о России, о наших мастерах немого кино. Сказали и об Олеге Павловиче. Поговорим о российском кинематографе и России. Три года назад, после довольно длительного перерыва в 20 лет, Вы вновь побывали в Москве. Сначала с ретроспективой своих фильмов, а ещё через год приезжали на Московский кинофестиваль со своим последним фильмом, где получили специальный приз жюри за вклад в кинематограф. Одним словом, событий, связанных с Россией в Вашей жизни значительно прибавилось. Можно упомянуть и про медаль им. Пушкина за вклад в развитие двусторонних культурных связей Венгрии и России, которую Вы получили из рук нашего президента во время его визита в Будапешт в 2006-м. С какими впечатлениями Вы вернулись из современной России?

 

- В своё время, в 70-е годы, я очень неплохо знал Москву, по крайней мере её центр. От улицы Горького до Новодевичьего кладбища, которое хранит немало дорогих мне могил. Прежде всего – Чехова.

 

... Манеж, Таганка, кинотеатр «Россия»... Помню, как в Театре на Таганке смотрел «Гамлета» с Высоцким в главной ролиѕ Потом был спектакль «Мастер и Маргарита» Булгакова. Тогда в Москве было много интересного. Много было интересных людей, с которыми меня свела жизнь, а потом связала дружба. Режиссёры – Климов, Хуциев, Никита Михалков, актёры – Олег Табаков...

 

За три дня, что я провёл в последний раз в Москве, вернувшись сюда после 20 лет перерыва, удалось повидать немного. Разве что центр Москвы вокруг кинотеатра «Пушкинский». Но этого было достаточно, чтобы понять, что это уже другая страна, другая Россия. Что меня особенно тронуло? Когда Никита попросил зал «Пушкинского» встать в мою честь при вручении приза жюри. Это, конечно, незабываемо и дорогого стоит. А что особенно поразило, так это театр. Театр моего друга Олега Табакова. Я был и во МХАТе, и в его театре-подвале – «Табакерке». Его актёры играют просто феноменально.


- Правда ли, что Табаков предлагал Вам что-то ставить у него в театре?

 

- Это очень смелая мысль. Признаюсь, Олег, действительно, предлагал мне постановку в Москве. Но я считаю, что для постановки Чехова надо быть русским режиссёром. Я бы не осмелился.

 

- Какие отношения у Вас с русским кинематографом? Пересекались ли с ним Ваши пути? В одной из наших прошлых встреч Вы очень тепло говорили об Андрее Тарковском. Кто ещё из русских режиссёров привлекал Ваше внимание в творческом плане?

 

- С Тарковским я встречался однажды в жизни. Как-то в Западном Берлине я пошёл на его пресс-конференцию. Мне он был интересен, хотелось послушать, как он говорит и реагирует на вещи. Его фильмы и творчество я очень ценю. Ближе всего мне «Андрей Рублев» и «Иваново детство», но и остальные его фильмы очень интересны. Жаль, что такой большой мастер очень рано ушёл из жизни.

 

В целом я могу сказать, что неплохо знаю русский кинематограф, начиная с творчества Эйзенштейна, Пудовкина, Дзиги Вертова. У каждого из них можно было многому научиться, каждый делал нечто такое, что обогатило мировой кинематограф. О Климове, Хуциеве я уже говорил. Немало достойного и в современном российском кино. Взять хотя бы фильмы Никиты Михалкова...

 

- Вы видели его последний фильм «12»?

 

- Пока нет, но слышал о нём много хорошего. Очень хочу посмотреть.


- Я знаю, что Вы читаете современную русскую литературу. Конкретно, книги Улицкой. Означает ли это, что Россия продолжает Вас интересовать как феномен истории и культуры?

 

- Безусловно. Да и как может быть иначе, когда речь идёт о русской культуре, о культуре Чехова, Толстого, Достоевского, не говоря обо всём остальном, что оказало такое серьёзное влияние на всю мировую культуру, в том числе и на меня? Конечно, другое дело, что времени на всё не хватает.

 

- Свой последний фильм, как когда-то и фильм «Отец», получивший главный приз Московского кинофестиваля в 1966 году, Вы снова презентовали в Москве. Картина «Родственники» была включена в конкурсную программу 28-го Московского международного кинофестиваля. Правда, архаика венгерской провинции не всеми тогда была воспринята и понята.

 

- Этот фильм я снял по одноимённому роману Жигмонда Морица, который входил в обязательную школьную программу. Перечитав роман через 70 лет, у меня создалось впечатление, что он написан сегодня или во всяком случае очень созвучен сегодняшнему времени. Как и тогда, сегодня кругом идёт борьба за власть и за тех, кто обладает властью, то есть коррупция и подкуп. Главный герой романа и фильма - честный, немного наивный человек, которого назначают генеральным прокурором провинциального города, - хочет быть хорошим для всех и удержаться во власти, но так не получается. И он кончает жизнь самоубийством.

 

В 30-е гг., когда люди ещё соблюдали законы чести, в такой ситуации они действительно кончали жизнь самоубийством. Сейчас же мой герой остался бы на своём месте или получил бы даже более высокий пост. Люди стали более циничными. Сама политика цинична, и всё решают деньги. Вершит всем в городе даже не мэр, не генеральный прокурор, а директор банка. Вот такая современная история.

 

- Правда ли, что нынешним летом опять собираетесь в Москву?

 

- Кажется, есть такие планы.

Федор ЛУКЬЯНОВ

Совсем недавно в Будапеште появился магазин, который будет интересен нашим соотечественникам. Во-первых, его хозяйка русская, зовут её Ирина, и тот, кто чувствует себя несмело в венгерском языке, сможет пообщаться на родном с приятной, улыбчивой женщиной, которая поможет дельным советом.

 

 

 

 

 

 

 

Во-вторых, и что самое интересное, в магазине можно найти то, чего не встретишь в других венгерских торговых точках – большой выбор видеофильмов на русском языке, от классики до новинок мирового кинематографа, от мультфильмов до научно-популярных фильмов. Заглянув за диском, вы будете приятно удивлены, найдя хороший выбор сувениров из Испании, Германии, Англии. Фарфоровые ангелы, оригинальные комнатные фонтаны, лампы в виде свечей, всевозможные подсвечники, подставки для бижутерии - такие безделушки делают нашу жизнь приятной и красочной. Отправляясь в гости, вы всегда сможете купить здесь оригинальный подарок по любому поводу по доступной цене.

 

Но есть у Ирины и ещё один вид услуги, который действительно уникален. Она собрала редкую коллекцию карнавальных костюмов, более чем из 150. Но так как сезон карнавалов короток, то Ирина решила создать фотостудию, где можно делать прекрасные фотографии детей в костюмах. Это возможность почувствовать себя героем сказки, стать бароном или герцогом, королевой или принцессой. Костюмы вы можете заказать домой. Вам привезут его, оденут ребёнка, сфотографируют и потом привезут готовую фотографию.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выбор костюмов огромен: сказочные персонажи, животные, исторические, бальные, тематические. Размеры от самых маленьких до взрослых. Ирина поможет вам выбрать тему праздника, придумает сюжет и подберёт всем тематические костюмы. Детский праздник или костюмированное семейное торжество запомнится надолго, и на память останутся прекрасные фотографии!

Звоните Ирине +36 30 418 5119 и пользуйтесь её услугами!

Магазин SURPRISE найти легко, он находится недалеко от Алагута по адресу:
1012 Budapest, Győző utca 5 (вход со стороны Pálya utca).

 

Они могут быть толстыми и тонкими, блондинками и брюнетами. Для необычной фотосессии сгодятся все, лишь бы были в чём мать родила. Накануне первенства Европы по футболу, а именно 11 мая 2008 года, на стадионе имени Эрнста Хаппеля в Вене запланирована реализация «художественного проекта» американского фотографа Спенсера Туника. Он намерен запечатлеть пару тысяч обнажённых «болельщиков».

 

Кстати, Австрийские железные дороги активно поддерживают этот проект и предоставляют участникам фотографирования бесплатные билеты до Вены и обратно. С 23 июня огромная фотография массы нудистов будет демонстрироваться в венском зале «Кунстхалле».

 

Зинаида ШИМАНСКАЯ 

Чем дальше во временном пространстве мы уходим от событий Второй мировой войны, тем меньше остаётся живых свидетелей. Воспоминания о Великой Отечественной войне, пожалуй, как никакое другое событие ХХ века смогли объединить нацию и до сих пор являются символом победы для многих поколений. 9 Мая остаётся для нашего народа главным патриотическим праздником, когда мы вспоминаем боевые традиции и отдаём честь памяти погибшим солдатам.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Каждый год на праздник 9 Мая представители посольств стран СНГ, русские граждане Венгрии да  и многие венгры приходят возложить венки к памятнику советским воинам-освободителям на Площади свободы и на мемориал на кладбище Ракошкерестур в Будапеште. В этом году праздник пришёлся на 8 мая, и погода в этот день стояла изумительная, и ничто не помешало нам отметить великий день.

 

В маленькой Венгрии живут по сей день российские ветераны, участвовавшие в боевых событиях и имеющие награды Второй мировой войны. Кто-то живёт в Будапеште, а кто-то в провинции, кто-то пришёл к мемориалу сам, а кого-то который год подряд приезжают поздравить домой представители консульского отдела посольства РФ.

 

Недавно созданный Русский женский бизнес-клуб решил начать свою благотворительную деятельность, устроив праздник нашим ветеранам. Хотя женщин, ведущих свой бизнес в Венгрии, не так много, но они, объединив свои материальные ресурсы, провели настоящее праздничное мероприятие. Обратились за помощью в Российский культурный центр, чтобы пригласить туда ветеранов и устроить им домашний праздник. Руководитель русского общества «Истоки» Яков Левитин помог организовать концерт песен военных лет. Удивительно, но на наше предложение приехать в Будапешт отозвались практически все. В назначенный час приехали ветераны войны и те, кто в детстве пережили тяготы военного времени. Мы пригласили людей, опираясь на официальные списки ветеранов при российском посольстве, искали переживших войну в православном церковном приходе. Наверное, мы нашли не всех, и ждём не найденных нами в этом году ветеранов на будущий год.

 

Перед собравшимися с очень тёплой речью выступил первый советник-посланник посольства РФ А.В. Олесов. Его речь была проста и душевна, с пожилыми людьми говорил не просто дипломатический чиновник высокого ранга, а простой россиянин, разделивший с ними праздник 9 Мая. Он с гордостью сказал, что настали для России лучшие времена, когда страна вспоминает своих героев, и не только на родине, но и за её пределами.

 

А затем начался концерт военной песни. Благо, нам есть чем гордиться, ведь среди русских, проживающих в Венгрии, есть такие известные артисты, как Борис Горбунов, в прошлом солист Одесского оперного театра, сам, как выяснилось, переживший подростком всю тяжесть войны. Он откликнулся на наш призыв приехать из Сегеда, где живёт, и выступил перед ветеранами с концертом песен военных времён. 

 

Была среди выступавших камерная певица Татьяна Соколова с репертуаром песен Булата Окуджавы; уникальный по своему звучанию баритон-любитель, которому могут позавидовать известные певцы, Иван Хегедюш. Его мощный красивый голос задел душевные струны не одного слушателя. Выступил известный уже многим нашим соотечественникам хор, называющий себя шутливо «хор бабушек». Все пели с большим удовольствием, и что интересно, репертуар песен военных лет оказался достаточно обильным. Сидящие в зале смело подпевали артистам и, не стесняясь, смахивали навернувшиеся на глазах слёзы.

 

Каждому из нас было что вспомнить - и тем, кто пережил войну, и тем, кто рос после неё, ведь советская пропаганда в хорошем смысле воспитала нас в духе патриотизма и любви к нашей родине. Как потом говорили в холле собравшиеся, к великому своему удивлению, все знали слова исполненных песен практически от начала и до конца. И возникал невольный вопрос, а что будут петь наши дети, когда вырастут большими, кто их научит задушевным русским песням?..

 

Но вернёмся к концерту, совершенно спонтанно выступила с прекрасным стихотворением о войне гостья из Тюмени. Напевшись вдоволь песен, разгорячённые гости направились к приготовленному застолью, где кроме угощения их ждали заранее приготовленные подарки: русские шоколадные конфеты, печенье, всевозможные ностальгические вкусности в виде кваса и даже русская водка «Родня», за что спасибо гастроному «Арбат», Юрию Силантьеву, предоставившим нам весомые скидки на подарки. И Ольге Павловой за венгерские кексы.

 

Мы благодарим всех за помощь в создании праздника и надеемся на будущий год собрать ещё больше ветеранов и участников войны, чтобы вместе с ними отметить наш общий национальный праздник!

 

Нина ПОПОВА,

председатель Русского

женского бизнес-клуба

Внешне всё нормально - один президент уходит, другой заступает. А вот в вопросе сохранения власти и влияния всё будет скорее так, как в матрёшке. Другими словами, реальная власть должна перейти к премьер-министру, а президент будет принимать верительные грамоты от послов, но и, конечно же, активно заниматься национальными социальными проектами.

 

Вениамин МЕСЯЧНЫЙ

Только за февраль месяц на 12% увеличилось количество недовольных политикой правительства. Иными словами, таковых стало 72%. По данным опросов, 30% недовольны как правительством, так и оппозицией. Среди постоянно голосующих за свою партию, будь-то социалисты или ФИДЕС, по 10% членов партии не согласны с руководящей линией. Сегодня 32% отдали бы свой голос за ФИДЕС и только 10% - за МСП. Оно и понятно, так как находящиеся у руля социалисты испытывают острую нехватку финансов и пытаются идти путём введения новых налогов. На днях представитель соцпартии Янош Шифер в парламенте, сетуя на нехватку денег на культуру, предложил ввести новые отчисления в размере 0,8% с продаж... верхней одежды, мужских и женских костюмов, сорочек и галстуков, впрочем, как и ковров, которые, как и вышеперечисленное, он отнёс к предметам люкса. Он предложил направить средства в венгерский культурный фонд для финансирования издательства книг и производства фильмов. От введения нового налога социалисты хотели бы получать ежегодно 800 млн. форинтов. Учитывая, что текстильная промышленность находится в тяжелейшем состоянии, данный налог планируется брать с покупателей. Но скорее всего венгерский покупатель станет искать более дешёвые варианты покупок за рубежом страны.

 

АПН

 

В ходе недавних депутатских дебатов в австрийском парламенте относительно евросоюзовского договора, подписанного главами государств и правительств стран-членов ЕС в Лиссабоне и предусматривающего реформирование этого содружества, выяснилось, что большинство народных избранников не имеют об этом 236-страничном документе никакого конкретного понятия. Поэтому они тихо-мирно отсиживались и не вступали в дебаты. Журналисты местной газеты «Хойте» опросили ряд депутатов из различных партий на этот счёт и получили в ответ отговорки типа: «Я не читал этот документ» или «В детали я не вникал». Другие вроде бы читали, но только в «коротком варианте» или же только «в подзаголовках». Тем не менее все они, по примеру руководителей своих парламентских фракций, дружно проголосовали - больше «за», чем «против», и документ был, таким образом, ратифицирован.

Борис ИВАНОВ

 

- Какова деятельность предприятия Pannon Air Cargo?

 

- Полное название нашего предприятия – ООО по международным перевозкам и таможенным услугам Pannon Air Cargo. Мы имеем многодесятилетний опыт работы в области разностороннего обслуживания. Предприятие находится на территории будапештского аэропорта Ферихедь с базой из 8 контор и складских помещений на площади 1000 кв.м. Мы работаем единой командой из 36 квалифицированных специалистов, каждый день подтверждая своей работой высокий уровень профессионализма и принадлежность к лучшим экспедиторам.

 

- Чем вы отличаетесь от прочих экспедиторских предприятий?

 

- Среди других предприятий по оказанию таможенных услуг мы считаемся самым крупным аэропортовским экспедитором, быстро, с использованием самого современного таможенного оборудования обслуживанием своих клиентов. Мы являемся единственной транспортно-экспедиторской фирмой, имеющей четыре разных типа складских помещений, расположенных на территории аэропорта: общий таможенный склад, налоговый склад, транспортный склад и склад НДС.

 

- Что предлагает Pannon Air Cargo?

 

- Мы не просто перевезем ваш товар в нужное место, но и выполним все особые требования, связанные с данным поручением. Мы не только обеспечим упаковку, сделаем таможенное оформление, выполним задание по складированию, но и выполним всё после получения заказа РАС в письменном виде по электронной почте или по факсу. Мы перевезём животных в целости и сохранности на другой конец света, впрочем, как и прочие опасные для транспортировки материалы.

 

Благодаря системе Tracking и Tracing наши заказчики из своего кабинета могут отслеживать перемещение и нахождение их груза.

 

Воспользовавшись случаем, хотим поблагодарить всех наших партнёров и клиентов. Мы надеемся, что они и в дальнейшем будут пользоваться нашими услугами!

С пештской стороны Дуная открывается прекрасный вид на Крепостную гору в Буде, на Рыбацкий бастион на ней, древние крепостные стены и величественный королевский дворец. Жители Будапешта, конечно, знают, туристам же подскажем, что не менее импозантно королевский дворец выглядит и с противоположной, южной стороны Крепостной горы.

 

Здесь стены дворца возвышаются над скальным обрывом, и поскольку тот покрыт каменной кладкой, стены как бы составляют её продолжение, что создаёт ощущение мощной и неприступной крепости. На зелёной поляне у подножия стены и находится бросающийся в глаза памятник предводителю крупнейшего крестьянского восстания венгерского средневековья.

 

На постаменте надпись: Дёрдь Дожа, 1514 год.

Следует заметить, что человек, призвавший в XVI веке крестьян громить помещичьи имения, по происхождению не был крестьянином. Он принадлежал к благородному сословию. Родился Дёрдь Дожа где-то около 1470 года. Командовал правительственной конницей в Нандорфехерваре (ныне столица Сербии Белград), за смелость в боях с турками король даровал ему личный герб.

 

А во главе бунтовщиков герой, обласканный короной, оказался следующим образом. Весной 1514 года церковь объявила крестовый поход против турок, всё более угрожавших южным границам Венгрии. По призыву церкви началась мобилизация добровольцев. Основную массу формировавшихся отрядов составляли крестьяне. К движению в качестве военного руководителя присоединился Дёрдь Дожа.

 

Король и дворяне с самого начала с недоверием относились к затее крестового похода. Владельцы поместий в преддверии весенних работ не хотели отпускать крестьян. К тому же дворянство не без основания полагало, что большое скопление вооружённого простого люда может представлять опасность не только для турок. Но несмотря на чинимые препятствия, к маю отряды ополченцев насчитывали уже до 40000 человек. Тогда же стали поступать вести о первых столкновениях между крестьянами и дворянами. В результате церковь поспешила объявить о прекращении мобилизации, а затем и об отмене крестового похода.

 

Однако военный предводитель ополчения не подчинился церковному призыву, посчитав короля и дворян предателями святого дела, а подавление их сопротивления предпосылкой для победоносного крестового похода против турок. Отряды под руководством Дёрдя Дожи повернули оружие против дворянства. Столкновения вылились в восстание, охватившее практически всю страну. Ополченцы осаждали и брали штурмом города, сжигали замки, казнили попадавших к ним в руки дворян.
Общая опасность заставила объединиться до того враждовавших между собой наместников провинций. В середине июля состоялась решающая битва, в ходе которой крестьяне не смогли противостоять хорошо вооружённой армии дворян. Судьба восстания была решена. Раненный в сражении Дёрдь Дожа был взят в плен. Для устрашения бунтовщиков «крестьянского короля» сожгли живьём, усадив на раскалённый трон и увенчав раскалённой железной короной. Не менее жестокой казни подверглись и сподвижники Дожи.

 

Памятник у подножья Будайской крепости, изготовленный из белого известняка, изображает «крестьянского короля» одетым в кольчугу, с накидкой на плечах и булавой в правой руке. Это предводитель, сурово смотрящий вперёд и предвидящий уготованную ему судьбу.

 

Фигура Дёрдя Дожи составляет центр композиции, а в отдалении от него по краям пьедестала – группы участников восстания. С одной стороны от Дожи монах в подпоясанной рясе, с саблей в руках, рядом с ним крестьяне. Все они изображены в движении, лица выражают готовность к борьбе.

 

На другом конце пьедестала ещё одна группа повстанцев. Это простолюдины, городские ремесленники, мастеровые, о чём свидетельствует их одежда, стилизованный фартук, молот в руках, топор. Их фигуры также выражают порыв, решимость сражаться за правое дело.

 

Хотя открытие памятника состоялось в 1961 году, конкурс на его исполнение был объявлен ещё в 1953 году. Причём победителем стал тогдашний студент, а в дальнейшем один из наиболее востребованных ваятелей периода социализма скульптор Иштван Кишш.

 

Для творчества мастера характерен реалистический подход, экспрессивная насыщенность, ясность и доступность понимания заложенной в творениях идеи, а нередко и пропагандистская их направленность. Сказанное в большой мере относится и к памятнику предводителю крестьянского восстания.

 

Иштван Кишш создал целую галерею политических памятников, портретных бюстов, скульптур рабочих, которые установлены в Будапеште, в других венгерских городах, за рубежом. Мастер стал лауреатом многих наград, обладателем почётных званий, в том числе звания почётного члена Академии художеств Советского Союза. Умер он в 1997 году.

 

Личность Дёрдя Дожа за минувшие века приобрела романтический оттенок. Ему посвящались стихи, прозаические и музыкальные произведения. А в годы социализма поднятый им бунт превратился в венгерский образец классовой борьбы. Именно эту идею и был призван отразить памятник.

 

После смены в 90-х годах общественного строя в Венгрии многие скульптурные творения эпохи социализма были демонтированы, отправлены на склады или перенесены в специальный парк скульптур на окраине столицы. Памятник Дёрдю Доже не постигла их участь, он остался на своём месте. Вероятно, потому, что черты революционности, несомненно присутствующие в скульптурной композиции, не заслоняют основной идеи, с которой соотносится образ Дожи, - романтической идеи борьбы за справедливость. К тому же памятник действительно выразителен и служит удачным украшением одного из живописных уголков венгерской столицы.

 

Валерий ТКАЧЕНКО

В среднем каждые две недели красавец-мост Golden Gate в Сан-Франциско, связывающий этот крупный калифорнийский город с северными провинциями, становится для самоубийц местом расставания с этим миром.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Уставшие от жизни без труда преодолевают менее чем полутораметровую ограду и с высоты 67 метров в отчаянии бросаются вниз. Четыре секунды лёту - и «всех проблем» как ни бывало. После открытия этого впечатляющего инженерного сооружения в 1937 году в тихоокеанский залив бросились, как считается, более двух тысяч человек. Многие из них так и не были найдены - сильное течение уносило бездыханные тела в открытый океан на съедение акулам или крабам.

 

Американские психиатры и близкие погибших уже как минимум пятьдесят лет выступают за то, чтобы поставить на пути потенциальных жертв суицида естественные препятствия, но всё безрезультатно. Отцы города считают, что любое «архитектурное излишество» испортило бы вид знаменитого моста, традиционно окрашенного в красный цвет и ежегодно привлекающего в Сан-Франциско сотни тысяч туристов. А к тому же любое дополнительное ограждение обошлось бы, дескать, в не менее чем 15 миллионов долларов. К чему, мол, такие расходы, тем более что права индивидуума на добровольный суицид в «стране неограниченных возможностей» никто не отменял...

 

Высокие и труднопреодолимые для самоубийц ограды в своё время были установлены и на Эйфелевой башне в Париже, и на нью-йоркском небоскрёбе «Эмпайр стейт билдинг», и на портовом мосту в Сиднее. И туристов, между прочим, там меньше не стало. Зато значительно меньше стало тех, кому в роковой момент не хотелось больше жить.

 

Ричард Сайден, вышедший недавно на пенсию психолог из калифорнийского университета в Беркли, несколько лет занимался анализом последующих судеб тех, кто пытался покончить жизнь самоубийством, но всем им то ли физически, то ли уговорами, либо каким-то иным способом помешали оказавшиеся на мосту случайные посетители. Так вот, из 515 человек лишь шесть позднее всё же добровольно расстались с жизнью, правда уже иным путём. Это исследование ещё раз подтверждает ту истину, что подавляющее большинство потенциальных самоубийц решаются на этот безрассудный шаг импульсивно, под воздействием, так сказать, «короткого замыкания» в мозгу или же обострившегося депрессивного состояния. И жаль, что столь красивый мост притягивает их как магнит...

 

Игорь БЕЛОВ
Сан-Франциско - Вена

 

ПЕЧАТНЫЕ ИЗДАНИЯ

ГАЗЕТА ПУТЕВОДИТЕЛЬ
Путеводитель по Венгрии с картой
Архив Архив

РЕКЛАМА

РК НА FACEBOOK

 
 

БУДАПЕШТ ТОП-10

  • 1. Прогулка по Площади героев
    1. Прогулка по Площади героев
  • 2. Прокатитесь на Подземке
    2. Прокатитесь на Подземке
  • 3. Выпейте ароматный капучино на берегу Дуная
    3. Выпейте ароматный капучино на берегу Дуная
  • 4. Поставьте свечку в Базилике Святого Иштвана
    4. Поставьте свечку в Базилике Святого Иштвана
  • 5. Полюбуйтесь величественным Парламентом
    5. Полюбуйтесь величественным Парламентом
  • 6. Проходя по Цепному мосту, бросьте монетку в Дунай
    6. Проходя по Цепному мосту, бросьте монетку в Дунай
  • 7. Поднимитесь на фуникулёре в Будайскую крепость
    7. Поднимитесь на фуникулёре в Будайскую крепость
  • 8. Пообедайте в Рыбацком бастионе
    8. Пообедайте в Рыбацком бастионе
  • 9. Омойте свое бренное тело в термальных водах
    9. Омойте свое бренное тело в термальных водах
  • 10. Посмотреть на вечерний город с горы Геллерт
    10. Посмотреть на вечерний город с горы Геллерт